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『ゆうひや』食堂 館林市のミニレストランの紹介
ジューシーズ ジュウシマツのホームページ
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クレンペラーは彼の多くのスタジオ録音と同様、楽譜にある音を一つ一つじっくりと、そして淡々と時空間に「積み上げる」作業を繰り返す。それぞれの音は十分な意志を通わせながらも、感情的な表情付けはなされない。管楽器の音が極めて清澄ではあるが、響き自体は無機的と言って差し支えないだろう。
しかし、聴こえてくる音楽はおそろしく巨大?!??、なおかつこれ以上にないほど感動的なものだ。 バッハはオリジナル楽器でなければとか、クレンペラーはのろいとか、そうした先入観を排して、ぜひとも聴いてもらいたいＣＤだ。 評価: 5この世のものとは思えない 最近、オリジナル楽器によるバッハ演奏が大流行。もちろん、それはそれでいい演奏もたくさんあるから結構なことなのだが、モダン楽器によるバッハ演奏を「古い」の一言で切り捨てる人が多くて悲しい限り。「モダン楽器のバッハは古い」という方には、是非ともこのクレンペラーによる「ロ短調ミサ」を聞いていただきたい。
最初の「キーーリーエー！」から、もう圧倒的な存在感！心が震えるというか、「魂をむんずと掴まれてあの世に連れて行かれそうな」音。楽器がどうこうとかスタイルがどうこうとか、そんなものを超越したものがある。これこそが宗教曲の深さ、そしてクレンペラーという指揮者の凄さだ、と実感できるはず。
バッハが生きていた時代にどう演奏されていたかにこだわるのも、もちろん意?!??!!のあること。そしてクレンペラーの演奏スタイルは古いのかもしれない。しかし、古いから駄目だと言うなら、この曲自体、作曲されたのは数百年前の、とんでもなく「古い」曲だ（笑）。クラシックファンが演奏スタイルにこだわるなどナンセンス。21世紀の現代人を戦慄と感動にいざなう、この圧倒的な演奏を食わず嫌いはもったいない話。是非！
まず、とにかく遅い。４楽章の冒頭なぞ聴いたらひっくり返る人が後を絶たないくらいいそうだ。もうここまで来ると絶対に踊れない。踊りようがない。人知を超えるという言葉があるけれども、まさしくそれだ。
ただし、「あははは、遅ぉい、面白ぉい」で終わる手合いには!勿体ない。ぜひぜひこれを聴いて「なんでこんな演奏をしようと考えたの？」と思ってもらえれば、私もこのレビューを書いた甲斐があるというものだ。
演奏はどうなの？、という話だが、クレンペラーのこのライヴの熱演はあまりに語り種になっているので、もはや私が言うのも野暮でしょう。１つだけ得と言えるのは、そのコンパクトさですね。１枚に収まる快速っぷりも魅力です。 評価: 5クレンペラーのうなり声も聞こえる、渾身の名演！ クレンペラーの『復活』の録音といえば、フィルハーモニア管弦楽団とのスタジオ録音が有名である。しかし、クレンペラーが残した『復活』のうち、もっとも激しく、感動的なものは、このコンセルトヘボーとのライヴ盤ではないだろうか？ 第１楽章から、ゴツゴツと荒々しい音楽が展開するが、終楽章では、クレンペラーのうなり声も聞こえ、壮大なクライマックスを体験することができる。独唱のフェリアーは、ワルターの『大地の歌』の録音でも有名。また、ソプラノのヴィンセントはメンゲルベルクと多数共演したオランダの名ソプラノで、メンゲルベルクの指揮したマーラーの交響曲第４番でも独唱を歌っている。ともにいいできばえだ。
さて、クレムペラーであるが、彼の手にかかると「第7」はどう料理されるか。曲を良く知る人であれば、冒頭から、空中分解寸前の異様な遅いテンポに度肝を抜かれるであろう。これで驚かないという人や曲を良く知らない人でも、終楽章ロンドを聴いてみると良い。一体これのどこが「ロンド」なんだ？
これは、マーラーの「第7」ではない、いかにもクレムペラーの「マーラーの第7」なのである。ここに跳梁跋扈するのは、気紛れなマーラーのデーモンではなく、偏執的で頑固極まりないクレムペラーのそれだ。これがクレムペラーの与えた解であり、怪演でありながら、これ?!?紛れも無い快演だ。
確かに、才気迸るインバル盤「第7」は素晴らしい。しかし、この異形の巨人、愛すべき頑固ジジイの怒涛のガブリ寄りにひとたび身を委ねれば、未知の快楽が得られることは間違いない。
追記：昔の輸入盤はこれにクレムペラー自作の第2交響曲が付いてきていた。これも愛すべきケッサクなのだが...
追記2：「夜の歌Nachtmusik」はあくまで2つの緩徐楽章についた綽名に過ぎないので、全曲のイメージを縛るものではない。しかしそこは標題に弱い日本人、セールスの都合上かどのレコード会社もタイトルをつけてしまうね。「巨人」「悲劇的」果ては「夏の夜の夢」(第3)なんてのも。如何なものかと思うが... 評価: 5曲の異形さを余すところなく伝える怪演 1番や5番は必ずしもマーラーを得意としない指揮者でも振れるがこの7番はそうはいかない。彼の交響曲の中でも特に異形の感のあるこの曲を料理するのは簡単なことではないのだ。
'夜の歌'という副題が付けられているのはレンブラントの'夜警'から着想を得て作曲されたためだが、そのイメージに最も忠実に表現しているのはバーンスタイン盤だろう。
あの名画のように端正かつ美しく遠近感と光の表現に秀でた名演である。
しかしそれでは物足りない、素晴らしい演奏ではあるが異形ではない、と感じた方にこそお薦めしたいのがこの録音である。
レンブラントの時代は17世紀。危険な闇にも光が当てられ市民自警団も闊歩してはいるもののまだ闇は制されていない。光があたらぬところでは闇の中の!なにものかが跳梁跋扈している、そんな不気味さ、昼の常識が通用しない夜の怪異。闇の要素を存分に伝えてくれるのがこの演奏の特徴である。
1楽章、悠然…を通り越したかなり遅すぎるテンポで始まる森のざわめき。森の咆哮が聴こえてくる。27分を超える演奏時間がこの曲の異形さを際立たせる。楽章間の長さの不均一さはマーラーの特徴でもあるがここまで強調されるとかなり異様だ。
2楽章も冒頭のソロ以降、やはり遅めのテンポで進められていく。悠然たる夜の歌。しかし光から闇へのグラデーションを描写するかのような色彩感が際立つテンポ感だ。もう一つの夜の歌、4楽章は変わって慰撫するような優しさに包まれる。間にはさまれた3楽章はマーラーの指示に忠実に 'flissend aber nicht schnell' (流れるようにしかし速過ぎず) 影のように形を素早くくねらせる。
ここまで闇の部分を見せられていれば終楽章の唐突な明るさも納得がいく。これは夜明けを前にした闇に棲むものたちの狂乱なのかもしれない。
第一楽章冒頭の弦の音色はほの暗い叙情をたたえ、張り詰めた凍りついたような空気の中を音楽は前へ前へと進みます。随所に出てくる美しい木管の音は、寂しさをさらに増して、この演奏の方向性を決定づけるのです。
メンデルスゾーンが持つやるせないロマンティシズムを最大限に表現した、本当にとてつもない演奏です。しかし、表現手法はいつものクレンペラーと同じ。音をあるがままに重ねながら、終始インテンポを通しているのです。
そしてこの演奏の最大の「隠し味」は、終結部に現れます。聴き慣れた長調のコラールのコーダはいつまでたっても現れず、クレンペラー自作の短調のコーダを演奏して、音楽は寂しい雰囲気のまま、消えるように終わります。 最初からそういう曲であったかのように…。
